Ревю: Twyla Tharp From Three Sides Now

Twyla Tharp приема правенето на танци доста съществено, само че на 82 наподобява, че се забавлява с това – и даже се подиграва на себе си, леко, в процеса. Нейната нова ансамбълова творба „ The Ballet Master “, чиято премиера беше във вторник в Joyce Theatre, изобразява хореограф, потънал в измъченото и цялостно с признание пътешестване да вдъхне живот на една творба.

Този избухлив балет закрива стратегия, която демонстрира три страни на Тарп, започвайки с пронизителното „ Ocean's Motion “ (1975) и продължавайки с „ Brel “, интроспективно ново соло за шефа на Американския балетен спектакъл Херман Корнехо. (Ръководителят на Ню Йорк Сити Балет Даниел Улбрихт го извършва на редуващи се вечери.) Докато „ The Ballet Master “ се занимава с вътрешния свят на хореографа, „ Brel “ се концентрира върху този на танцьора.

Преди каквато и да е модерна саморефлексия обаче, Тарп ни връща там, където е била. „ Ocean’s Motion “, компилация от песни на Чък Бери от 50-те и 60-те години на предишния век, усеща уверено своето време и типично Тарп, със своята примес от балетни и обществени танцови идиоми. Неговите пет невероятни танцьорки - в къси къси панталони, тесни панталони и доста горещо розово - са като група младежи, дебнещи за положително време. Те наподобяват по-малко заинтригувани един от различен (в началото Мириам Гитенс смело отхвърля Джейк Трибъс), в сравнение с от обещанието за нещо оттатък техния затворен свят, обвързван с силата, която музиката изпраща, нахлуваща в крайниците им.

“Brel, “ по музика на Жак Брел, води до смяна на тона: надалеч от екстравертността, пукаща дъвка, в съзерцателното пространство на един танцьор. Тарп е избрал записи на Brel, които включват звука на аплодисментите на публиката и по този метод солото се трансформира в осъществяване за осъществяване, намеквайки за психическата тежест на живота в светлината на прожекторите.

Cornejo е прочут със зашеметяващия си атлетизъм и до момента в който безупречните му скокове и завъртания са изцяло показани тук, най-вълнуващите моменти в „ Brel “ са по-тихите и тези, които признават връзката му с очакващите ни очи. Облечен просто в черно, той в един миг застава неподвижно и оглежда публиката, погледът му е откровен и толерантен. По-късно, с една ръка едновременно, той хваща нещо, което не можем да забележим, и по-късно го пуска към нас. Когато прави стъпки, които печелят неотложно боготворене - в това число край на купе джета, обикалящи сцената - те наподобяват толкоз лесни, колкото и неговото вървене. Чувствате облекчение за него, когато, до момента в който завесата се спуска след неговия реверанс, той се строполява на пода с усмивка, без да прикрива изтощението си.

Трудът на живота в танца се третира по-комично в „ Балетмайсторът “, в който дългогодишният танцьор на Тарп Джон Селя играе ролята на хореограф, опитващ се, първоначално нещастно, да направи работата си тъкмо както би трябвало. За танцьорите под негово управление това значи цикли след цикли на повтаряне, с постепенни проверки, започващи с закачлив дует за Tankersley и Tribus. Гитънс и Джейкъбсън, идващи като за подготовка, се впускат в борбата, до момента в който сложността нараства. Тарп улавя всичко това бързо, подкрепят от сричковите вокали на „ Bi-Ba-Bo ” на Симеон загар Холт. украсителен шал (цялата стратегия е костюмирана от Санто Локуасто), той ненадейно се трансформира в (все още разрошен) воин на Дон Кихот, а неговият асистент с клипборд (Улбрихт) в асистент на Санчо Панса. Вдъхновението го връхлита под формата на танцьорка с пантофки и пластове розово, роля, въплътена от шефа на Американския балетен спектакъл Касандра Тренари. Първоначално единствено мимолетно наличие в задната част на сцената, тя като че ли пораства във въображението му. Кой е същинският балетмайстор тук?

Докато чудната Тренари си проправя път в танца, преминавайки през някои леко страховити моменти на артист-муза, тя също претърпява промяна: от балетна танцьорка на танцьорка на Тарп, в този момент в златисти панталони от спандекс и съвпадащи маратонки, нейните бурета са сменени с крачки на бегач. (Музиката е превключена към високодраматичен Вивалди.) Тарп цитира Тарп. Улбрихт става сътрудник на Тренари, а първите четирима танцьори - натрупа във постоянно комплицирано придвижване. От буря от изходи и влизания, от опити и опити още веднъж, пасажи, които сме виждали и преди — съзнателно рухване, комплицирано покачване — стартират да намират своя канал.

Без фанфари Селя излиза. Визията му е осъществена, танцът продължава без него.

Twyla Tharp Dance

До 25 февруари в Joyce Theatre, Манхатън; joyce.org.